阮经天比我想象中要更严肃。

按照我设想的开场白，我应该要告诉他，“纪存希”是我们这代女孩的青春里一个很重要的角色。

可是我最后也没有提起那个角色，因为对当下的阮经天来说已经不合时宜。

阮经天本人的气质，离那个曾火遍亚洲的调皮男孩贵气公子，实在是有点远，甚至他的声音也有了比以前更厚重沙哑的感觉。

2024年，与《周处除三害》里的陈桂林相遇，我们看到的是一个比纪存希、比《艋舺》里的“和尚”、比任何刻板的印象都更加特别的角色。

如果你问阮经天，这一切是怎么回事？

我猜，他会轻轻耸一下肩，说：没有为什么啊，这就是天意。

很难说为什么“天意”会阮经天接受南风窗专访的关键词。

这位男演员如今对人生因果的强调和了解，到底是陈桂林带来的，是黄精甫带来的，或者是年龄和经历带来的？但你也可以学他的办法：我们会在此时此地提起“天意”，本就是天意安排。

晋时（公元三世纪中叶），义兴阳羡，有一顽劣少年名为周处，自小丧父，疏于管教，而母亲溺爱，“未弱冠，膂力绝人，好驰骋田猎，不修细行，纵情肆欲”，以凶暴任性闻名乡里。

乡民把这个暴烈少年与南山白额猛虎、西氿长桥蛟龙并称“义兴三害”。有人劝说周处刺杀蛟虎，实则希望三害搏斗，只余其一。

周处杀罢猛虎，与蛟龙在河水中沉浮厮杀三天三夜，等他从下游归来，听说乡里都以为自己葬身河底而拍手称快，才意识到自己何等被人厌恶。周处幡然悔悟，后励志好学，成为贤良忠臣，战死沙场。

连接这两个故事的阮经天，也曾经是回头的浪子。采访中，阮经天几乎每句话都用“我认为”来开头，严谨得就像在回答一道试卷上的论述题——而后者或许是他以前最不擅长的事情。

台中小孩阮经天，曾经是个“问题少年”。他有游泳的天赋，在碧蓝的泳道里度过荣耀的青春期，一度被纳为中华台北游泳队的奥运储备队员。一路游进台中最好的高中，却仍因个性顽劣而退学，因沉迷网络游戏不回家，让妈妈登报贴寻人启事找了自己三个多月。

有天他在网咖睡醒，发现自己的钱包钥匙全都被偷走了，现实世界中真正的一无所有，让他意识到虚拟的刺激其实一文不值，他删除了所有的账号，慢慢走回家。

几年后， 20岁的他陪同朋友到台北试镜，自己却被选中，以模特身份进入演艺圈。当时台湾偶像剧正热，他顺应这潮流开始做演员，却并不容易：“我游泳的时候只要努力没有人游得赢我，可是为什么我已经这么努力了，我还是演不赢人家？”

对阮经天来说，最开始的演艺生涯残留下来的印象是无可奈何与无计可施。每次在戏上，场景布好，灯光打下来，他会觉得自己好孤单，“别人都会拍戏，只有你不会”。

变化是一点一点发生的。我找到了他描述自己在表演上开窍的一段话：“那个状态就像是时间都变慢了，你可以看得到空气中细的灰尘，你全身起鸡皮疙瘩，从你的手臂一路麻到你的肩膀，到你的头顶。那个时候你做什么、说什么都是对的。”

我一下被问住了，甚至要反应了一会儿才想起来自己26岁。

他回以一声“果然如此”的善意轻笑：“那它还没找上你。”

他用着坦诚的语气：“当然我可以跟你讲很多漂亮的话，我告诉你我会关注生活里每一个事件、每一个情绪，然后把它投入自己的角色，但是我要说，很多事情不是你预期的，你不知道你什么时候会喜欢一个人，也不知道你爱的人什么时候会离开这个世界，不知道你明天会遇到谁，下一个工作你的心情是好是坏，生命就是你不用特意去寻找什么，它会来找你。”

两年前，《周处除三害》来找他了。

可能这个剧本早几年来，他都不会那么懂陈桂林。从业这些年来，阮经天用接近性来判断一个剧本与自己有没有缘分，他更喜欢能在某些地方与之相通的角色。

《周处除三害》，是一个关于寻找价值的故事。

电影里的陈桂林有一个执念，是告诉众人自己“有名有姓”。

在渴望扬名立万得到尊重之外，阮经天觉得，这种“有名有姓”的愿望，还指向一种对自我的找寻。

因为在遭逢“陈桂林是谁”这个问题之前，他已经花了大半生来弄清“阮经天是谁”。

向外界提出这个问题，我们可能会得到一些简单的答案：曾经的偶像剧一哥，年轻的金马影帝，常常表演狷介暴烈的角色，绯闻不断的俊美明星……可是一定有一些难以捉摸的真实，像水从指缝中滑走一样，散落在这些标签以外。

同时品尝痛苦与荣耀，这个影帝不仅带给他更宽广的事业版图，也拓展了他人生的纵深。

他拍了侯孝贤和徐克导的戏，与香港、大陆的不同班底合作，事业的局面被打开，接到的角色也越来越丰富，他不能再在片场犯错，也不能再以新人和学习者自居，这个世界对一个影帝的要求与对待一个奶油小生截然不同。

但是随后的尝试却不都那么尽如人意，《血滴子》票房口碑双输，《军中乐园》无提名，尝试古装剧却反响不佳。“金马50”缺席影帝影后合影，他遭遇从艺以来外界最严苛的批评，与那个带给他第一份荣耀的舞台阔别十年。

他偶尔出现在内娱综艺，虽然综艺感和好性格圈粉，但是对一位被寄予厚望的演员来说，沉浮于综艺节目，难免蹉跎岁月。

把头埋进水里，外界声响隔绝，世界呈果冻状在身边缓慢地流动，屏住呼吸深潜，他对此并不陌生。

再等一等，露出水面深呼吸的时机就要到了。

阮经天的回归稳扎稳打而又野心勃勃。

金马执委会执行长闻天祥看到《追缉》里的阮经天，觉得他跟以前大不相同，“他现在可以说是最会演哭戏的人”。

如果更仔细确切地捕捉那种不同，大概是原来的戏里，阮经天在演出“一个人”，而现在他可以演出一个人身上的一段时间。

去年年底的《怒潮》，阮经天饰演警察麦朗汶，展现另一种颓废型格，狼犬一般跃上银幕。此时的阮经天，盐水里浸过，血水里滚过，开水里呛过，身上浮尘洗去，他的眼神里有了沉淀的结果。

一个更成熟的阮经天与陈桂林相遇了。去年，凭借《周处除三害》，阮经天回到暌违十年的金马，再度成为影帝候选人。他对这个舞台深深鞠躬，过往纠葛烟消云散，演员阮经天，以谦和沉稳的姿态，重新获得认可。

《艋舺》之后，再次剃圆寸演道上的人，不同昨日。他演出了陈桂林的生命史，“能够用自己的人生观与其他的角色碰撞和对决”。

电影开始的时候，陈桂林在道上已小有名气。

而阮经天为陈桂林想象出了一段前史：一个在眷村长大的外省第三代，或许是因为隔代抚养，跟奶奶很亲近。所以他会有“陈桂林”这样一个普普通通的名字，在眷村的小孩里，这样的名字应该并不少见。

杀人越货，搏斗追逐，电影开始，陈桂林混不吝而全不怕，色彩浓烈，节奏快速。等到故事的时空里流逝掉四年放逐时光，再到陈桂林上路除害，影调已有一点细微变化。陈桂林的头发微卷，胡子杂乱，瘦削的面庞压在鸭舌帽下，沉默隐忍但行动果断，像西部片里持枪的牛仔。

而阮经天知道，孤独不只是一个传说而已。无论一个人旁边有多少朋友，他处于多少社会关系，他终归会遭遇那个只能独自面对的时刻。

检视过去，阮经天觉得很有意思的是，有时候越用力想要证明自己的作品，结果往往越不如预期，而不知道自己怎么做到的时候，自己反而就做到了。

一开始《周处除三害》的剧本不是这样，这个角色也不是阮经天，但机缘巧合，最后还是由他来演。

阮经天参与了陈桂林的诞生。

角色与角色，演员与角色，巧合推动巧合，有因就有果，“你会成为别人的因，别人也会成为你的因”，生命如是循环。

阮经天现在会觉得，一个角色找到自己是命定的，而自己会选择他，也是命定的。戏和人生，对他来说似乎已不能分开提起。

他用自己的身体为陈桂林塑成肉身，给《周处除三害》贡献了非常有想象力的动作戏。一场是陈桂林在与警察陈灰的搏斗中，用香炉刺瞎陈灰的眼睛；一场是追杀第一号通缉犯香港仔，陈桂林惨胜，将香港仔的舌头咬下来。

阮经天常拍动作戏，也爱拍，他喜欢为动作戏进行训练做准备。但除了为打戏练出肌肉和力量，他更在意每个人打斗的时候都在用不一样的风格，比如李李仁饰演的警察大概是在学校里学来的格斗，所以他有章法有技巧，而陈桂林更像个野兽。

当陈桂林与香港仔缠斗，除害的目的或许还要靠后，对前一天在剃须刀下受辱的复仇，激发了这位狂徒内里的血性。阮经天很想让别人感受到陈桂林身上的压抑与狂暴，一定有什么办法，可以传达一种身体性的惊惧和痛苦，他想到，“用咬的”。

于是，在生死时刻，陈桂林咬掉了香港仔的舌头，同时完成反杀、复仇和除害。在拍戏之前，阮经天说服香港仔的扮演者袁富华配合，在戏上“遇到了很好的对手”，所以能完成这个设想。

你会在这里感觉到陈桂林的痛苦和决心：被世界抛弃之后的困兽犹斗，非做成这件事不可。

可是故事到此又急转直下。寻找第二个通缉犯的途中，陈桂林在新心灵舍受骗，一度在尊者面前卸下防备，摒弃身外之物，放下除害执念。

这只野兽有自己的弱点。身患“肺癌”的他不仅有求生的愿望，而且渴望外界的尊重。身为通缉犯，从前只是暗角里的老鼠，现在却有一个机会能穿上雪白的新衣服，做“新造的人”。在一个不可逆的世界里，强烈的“期望和乞求”能让事情一瞬间扭转过来，这个前景的诱惑力是如此之大，以至于一切假得露骨的欺骗都能被信以为真。

在走上除害之路之前，陈桂林曾经伏在关圣帝君脚下，掷出九个圣杯，企图确认自己的命运。他从一开始就需要一个外在的信仰，而原因是他“找不到自己”。

当陈桂林像《杀死比尔》里打穿棺材的乌玛·瑟曼那样，从地下脱身重新回到新心灵舍，执枪的牛仔不仅拿回了自己的命运，也拿捏了别人的命运。

阮经天不认为这些信众是“平民”。他们的选择造就了自己的身份，面对真相也得到了选择的余地，做出选择，就有结果，每个人都要为这个选择负责。这个故事里没有上帝，也没有行刑者，只有人人应该具有的独立意志。

这种具有存在主义色彩的思考方式，是阮经天从《周处除三害》，抑或是从导演黄精甫那里，一次重要的获得。

阮经天非常喜欢与黄精甫的合作。他与导演的交流很多，却很少聊戏，他们听坂本龙一，交流电影，聊人生况味。导演会给他一套衣服，让他无论冷热都穿着，就像是陈桂林的皮肤。在出演陈桂林的时候，阮经天被要求退回到那种怀疑恐惧、不喜欢自己的状态里，他在戏里学着再度与自己相处。

他已经很熟悉陈桂林了。

但还是会到那个注定跟陈桂林告别的时刻。

当演员很有意思，演员给角色一些东西，角色又留下一些东西在演员身上。接下一部戏的时候，阮经天知道自己要跟陈桂林告别了。但也不一定是永别，再在网络上看到片段，想起自己从前如何操作这个角色，那个角色的一部分生命又会活过来。

阮经天40多岁了，外貌仍然清俊，灵魂已增加了重量。有时候面对同一件事，20岁的选项还在，但是40岁的他已经不会去选了。无论是主动选择还是被动承受，他沉寂过也沉思过，陪伴家人，面对自己，好好感受这一切，结果是至少他现在更能够接受自己。

他对这个世界有表达的渴望，而表演仍是最好——甚至可能是唯一——的方式。20几岁的时候他想回去读书，没想到演了一个红透亚洲的男主角。后来他以为自己至少要拍20年戏才能拿影帝，结果28岁就梦想成真。他曾打算50岁就不拍戏了，可惜这份事业待他不薄，现在他想一想，那50岁之后不拍戏，也很无聊啊。

这大概就是生命互动。阮经天从前不是一个好学生，但是他真的在做演员的过程中，不断地学习如何做人做事，这或许会比“借角色多活一次”，更好地丰富了他的人生。

其实他应该很早就清楚“放松”的道理。

小时候他在泳道称王称霸，水会告诉他人生智慧。“永远不要跟它（水）对抗，要顺着走，在水里，你如果力量用得越大，你越是抵抗它，你越是不会动。”

40岁的人生在《周处除三害》这里得到一个总结，十年沉潜，一朝出水，所谓“回到大家的视野”，而只有他知道，其实他一直在水底摸爬滚打。

这就是人生，这也是天意。

他顺势而为。

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